Cinema: a verdade escondida em “May December: Segredos de Um Escândalo”

Quando o filme começa, o escândalo já foi. Agora tornou-se raro que o correio traga caixas com fezes dentro. Afinal de contas tudo se passou há 20 anos, o tempo fez serenar as exaltações. Gracie/Julianne Moore cumpriu o tempo de prisão a que fora condenada por, mãe de família, ter sido apanhada em flagrante delito de fornicação com um miúdo de 13 anos a quem dera emprego na loja de animais de estimação onde trabalhava. E, fundados no argumento de que aquele relacionamento não era abusivo, mas fruto de uma funda e vera história de amor, os dois tinham casado assim que legalmente possível, gerado e criado três filhos, continuando sempre a viver na pequena cidade costeira onde tudo acontecera — Savannah.

“Porque é que havíamos de ter sido nós a mudar?”, argumenta Gracie algures, assim testemunhando ausência de constrangimento, remorso ou culpa. Quando o filme começa, contudo, há alguém a chegar para remexer no assunto. É Elizabeth/Natalie Portman, atriz-produtora, em visita de prospeção. Vai ser feito um filme sobre o caso de há duas décadas, Elizabeth é a protagonista agendada e quer conhecer de perto a verdade da pessoa por detrás da personagem a criar. Gracie aceitou ser cúmplice, porventura para tentar moldar essa verdade a seu modo.

A escavação de uma verdade escondida é feita num processo em que duas mulheres se espiam e induzem, num jogo de fundo vampírico onde os restantes comparsas do caso são pouco mais que figurantes, embora figurantes interessados, também eles com subtextos manipuladores. Entre a frontaria e a porta das traseiras há um mundo de rancores e silêncios, omissões e fingimentos. Em toda a gente, em todos os lugares.

E há Joe/Charles Melton, o adolescente que verdadeiramente nunca deixou de o ser, com uma dependência filial da mulher mais velha, ele que cuida de larvas que serão, a seu tempo, borboletas Monarch (significativa a cena em que liberta uma delas no exterior da casa, lugar onde ele nunca conquistou a liberdade), ele que ficou prisioneiro de uma narrativa amorosa para a qual, vamos percebendo, nunca foi ouvido nem achado.

É, então, no trabalho das atrizes que melhor assenta o filme, num tom leve de quase comédia a cobrir um substrato de vera tragédia, pontuado por sopros a qualquer momento desestabilizadores (Gracie de espingarda em punho, à caça, onde irá ter? Aquele filho do primeiro casamento, desconformado pelo escândalo, que bomba irá largar?). Atrizes que forjam, exemplarmente, o cinismo (Elizabeth) e a ingenuidade (Gracie), para logo sugerir o seu contrário, atrizes dotadas de um poder hipnótico que o argumento de Samy Burch aduba — espantosa a cena em que a filha de Gracie experimenta vestidos. Atrizes que induzem mais do que dizem, sugerem mais do que mostram, numa tonalidade cerebral, registo frio, a colocar o espectador uns metros para lá da intimidade. No fundo, é como a cena de sedução entre Gracie e Joe imaginada por Elizabeth, com uma serpente de permeio.