“Era uma vez em... Hollywood”: Com Tarantino, o lança-chamas

Há muitos combates neste novo filme. A encarnação da figura de Sharon Tate é um deles. O combate mais evidente é o de Rick Dalton com Hollywood. Rick sabe que não lhe pertence, sofre por isso, está mortinho por agarrar uma oportunidade e deixar as séries de TV. Mas os bastidores das séries são a sua realidade. O 'seu tiro no próprio pé' (e não se fala de pés por mero acaso: Tarantino, como se sabe, é um 'podólogo encartado'). Hollywood, como já se escreveu em Cannes, está em 1969 a 'caminhar para a Babilónia' a velocidade vertiginosa, em sintonia com as novas vagas do resto do mundo (abrindo caminho à New Hollywood já lançada por "Bonnie e Clyde" e aos Movie Brats: Coppola, Scorsese, De Palma...).

Mas não é com esses novos filmes e novos realizadores que aquele 'cowboy de segunda', demasiado severo com ele próprio, ainda sonha. É que Rick quer singrar numa Hollywood que entretanto desapareceu sem que ele se tenha dado conta. Veja-se o absoluto desprezo dele pelo western spaghetti no momento em que o seu agente, Marvin Schwarzs (Al Pacino), lhe oferece às tantas uma oportunidade de ir para Itália filmar com Leone, sugerindo-lhe que talvez a Cineccità lhe abra a porta que Los Angeles continua a fechar-lhe. "Uma imitação", desabafa Rick. Veja-se o desdém do duplo Cliff, veterano de guerra que só pode ser a do Vietname, pelos hippies que se amontoam nas ruas de Los Angeles e a sua reação a Dennis Hopper. No verão daquele mesmo ano de 1969, Hopper iria estrear a sua primeira obra como realizador, "Easy Rider", filme hippie por excelência. O título de Tarantino é irónico porque o "Era Uma Vez..." a que ele depois acrescenta "em Hollywood" não se passa nela. Hollywood, para Rick e para o filme - quem sabe se para Quentin também - é o sonho que está ao lado. São os vizinhos inacessíveis da mansão de Cielo Drive em que vivem Roman Polanski e Sharon Tate. E são os sonhos da criança de seis anos que Tarantino tinha no ano em que o filme decorre - e que ele exemplarmente aborda na entrevista.

É importante frisar isto: a 'cegueira' de Rick perante o seu tempo, os seis anos de idade de Quentin. Houve quem não os tivesse considerado quando "Era Uma Vez..." foi atacado, logo em Cannes, a um nível político - que não é, de todo, um aspeto secundário da obra. Vamos por partes. 1969 é um ano fulcral na história dos Estados Unidos: Nixon está no poder, o Homem chega à Lua, as revoltas estudantis e os protestos contra o Vietname ao rubro. Pouco ou nada disto passa pelo filtro de Tarantino. Por fim, há os homicídios da 'Família Manson' em 9 e a 10 de agosto, o "Helter Skelter" que o bando batizou a partir da canção dos Beatles, e aqui, não haja dúvidas: Tarantino está prestes a regar-se com combustível altamente inflamável. O assunto é tão grave, tão sombrio e irracional (não só os homicídios como todo a loucura no processo que se seguiu), tão dado a mistérios e a teorias da conspiração de toda a ordem que se equipara, se é que não supera, o caso do assassínio de J.F.K na história da América da segunda metade do século XX. Ora, não faltou quem, e com conhecimento de causa, apontasse o dedo a Tarantino e à representação superficial dos assassinos de Spahn Ranch no filme. Meia dúzia de dias após Cannes, Emmanuelle Seigner, mulher de Polanski, levava no Twitter a indignação para o campo privado (do marido) e deixou palavras duras a um filme que, provavelmente, ainda nem vira: "Como podes tirar partido da trágica vida de alguém?" Mais tarde, foi a filha de Bruce Lee a acusar o "extremo desconforto" da representação do pai, que ela julgou caricatural.