Samuel (Nuno Lopes) gere agora o matadouro local, Paulo (João Pedro Vaz) seguiu caminho na GNR e vive com Judite (Isabel Abreu), que nunca esqueceu o dia em que Laureano a defendeu. E ainda guarda por ele um afeto especial. Já Vítor (Gonçalo Waddington) foi para fora, para a cidade, ganhar a vida, mas não singrou e meteu-se em encrencas. Anda agora a ver se arranja álibi credível para que a aldeia não se dê conta disso. Todos bem entrados nos quarentas, eles descobrem-se presos à vida de adultos, aos filhos, às vidas familiares, ou às dívidas contraídas que não conseguem pagar, resignados e tristes. Vítor preocupa-se particularmente com Salomé (Leonor Vasconcelos), a filha que tem de Judite e que vive com a mãe e o padrasto. É uma personagem que se revelará decisiva nesta história.

Só que Laureano é o contraponto a tudo isto. Outsider nasceu e assim ficou — como se tivesse parado na adolescência que não o deixaram ter. Toda esta definição de personagens que aqui se deixa em esboço é um dos pontos mais fortes de “Restos do Vento”, de tal modo ela é consistente e vai ganhando em eficácia à medida que o filme se desenrola a partir daquele prólogo, ponto de partida em que “eu quis falar da violência exercida por um grupo de amigos sobre um indivíduo que não conseguiu tornar-se amigo de ninguém”, assim nos contou há dias Tiago Guedes. “Laureano entra naquele mundo e depois é abandonado por ele. Já em relação à violência, o que me importa como proposta de trabalho é a falta de consciência dela, permitindo que o Mal se perpetue. Laureano é a personagem trágica do filme. Vai pôr em casa o erro de acreditarmos que, se formos bons, se praticarmos o bem na sociedade, seremos recompensados. Mas não é assim. Só raramente é assim.”

OS CÃES SÃO MELHORES DO QUE OS HOMENS

Sem pouco adiantar do que acontece em “Restos do Vento”, diga-se que às tantas aparece um cadáver a quebrar com força aquela cadeia natural de transmissão entre pais e filhos e que esse acidente, afinal, é outra coisa. “Reconheço que há no filme um who dunnit?, ele existe, não há como o esconder, ainda que a intriga policial nunca tenha sido o mais importante para nós. Mas é evidente que os espectadores vão desconfiar deste ou daquele. Um crime fica por resolver.” Tiago Guedes ressalva contudo que lhe interessa mais o aspeto coral do filme, aquele espírito de matilha, porque “estou a trabalhar sobre a dinâmica de um grupo em que todas as personagens acabam por ser vítimas de uma circunstância social contra a qual não sabem defender-se. A violência passou de uma geração a outra. Foi ensinada. É uma coisa entranhada que vem de sempre, como o hábito que os adultos têm de dar estalos aos rapazes na cena do prólogo que se passa na tasca”.

Os cães são de tudo isto silenciosas testemunhas. Há muitos em “Restos do Vento”, pelo menos nove estão generosamente creditados, assim como o treinador que deles se ocupou. E os latidos acompanham o filme até ao termo do genérico final, não foram esquecidos na mistura de som. “Sabe que ainda ninguém me falou disso?”, confessa Tiago Guedes. “E eu tenho pena. A presença dos cães no filme é absolutamente intencional e contámos com a ajuda preciosa do Ezequiel [Sousa, o treinador] ao longo de toda a rodagem. Eu queria cães sem raças típicas específicas, sem pedigree, sem treino. Queria cães vadios. O Ezequiel encontrou um grupo que se dava bem. Os cães são muito importantes para a personagem do Laureano [‘somos amigos’, como ele diz logo no início]. Representam o abandono dele. E fizeram bem à equipa, toda a gente se animava sempre que havia dias de rodagem com cães.